Las Galas de Danza Moderna y Contemporánea del XXXI Festival Internacional de Ballet de Miami se realizaron el jueves 6 de agosto de 2026, en Lincoln Road, de Miami Beach; el viernes 7 de agosto, en el Teatro Artime de la Pequeña Habana; el sábado 8 de agosto de 2026, en el Deniss C. Moss Cultural Arts Center y el domingo 9 de agosto, en el Amaturo Broward Center for the Performing Arts de Fort Lauderdale, funciones estas dos últimas a las que asistí, pero que solo voy a reseñar la del domingo 9.
La representación comenzó con Quisqueya, una alegoría dominicana, interpretada Cora Collado, del Ballet Nacional Dominicano, cuyo director artístico es Pablo Pérez, con coreografía de Erick Guzmán y vestuario de Renata Cruz: “un tributo a la identidad dominicana y a la rica herencia cultural nacida del encuentro de las raíces taínas, africanas y europeas”, según reza en el programa de mano; tributo rendido a su patria por la bailarina con gran musicalidad y dominio técnico.
Cora Collado en Quisqueya.
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A continuación, Benedetta Pollini y Alessio Badiali, de la Lyric Dance Company, de Italia, dirigida artísticamente por Alberto Canestro, interpretaron Reflejos / Riflessi (extracto del espectáculo Marilyn, más allá de la sonrisa), coreografiado por Alberto Canestro y música de Pierfrancesco Nannoni Bertelli; dueto con el que ratificaron, por su delicado y cuidado trabajo como pareja, que su compañía tiene muy bien puesto el nombre de “Lírica”.
Benedetta Pollini y Alessio Badiali, en Riflessi.
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Dreams fue el tema escogido por el Cuban Classical Ballet of Miami, con Eriberto Jiménez como director artístico, para su primera intervención de la noche, a cargo de Carlos Realegeno –su propio coreógrafo–, quien evidenció su virtuosismo técnico con arriesgadas acrobacias en el aire.
Carlos Realegeno en Dreams.
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Después de las ya celebradas acrobacias de Realegeno, Ednis Ariel Gómez, del Ballet Nacional Dominicano –dirigido artísticamente por Pablo Pérez–, salió a defender con su bien entrenado cuerpo, el solo Todos los seres humanos / All Human Beings, con coreografía de su propio director y como banda sonora, la lectura, primero en inglés y luego en español, del Primer Artículo de la Declaración Universal de los Derechos Humanos.
Ednis Ariel Gómez en
Todos los seres humanos / All Human Beings.
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Desde el silencio fue la pieza escogida por el Ballet Nacional Dominicano para su tercera presentación en esta gala, con Gabriela Rodríguez y Alexander Duval como intérpretes de la coreografía de Alexander Duval, la cual, vestidos de rojo por Renata Cruz, sortearon con absoluta entrega y dominio de sus cuerpos.
Alexander Duval y Gabriela Rodríguez
en Desde el slilencio.
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El Cuban Classical Ballet of Miami, con Eriberto Jiménez como director artístico, regresó a escena con la pieza Nosotros, con coreografía de su propio director y música de Phillip Glass, interpretada por Eleni Gialas, Natalia Rocamonde, Natanael Leal y Carlos Realegeno, cuya virtuosa técnica estuvo completamente en función de la intención del coreógrafo de honrar todas las variaciones del amor entre los seres humanos, sin descuidar el esmerado estilo neoclásico que caracteriza las creaciones coreográficas del Maestro Eriberto.
Carlos Realegeno y Natanael Leal en Nosotros.
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Natanael Leal y Eleni Gialas en Nosotros.
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Después de un breve y adecuado intermedio, Alexander Duval y Ednis Ariel Gómez, del Ballet Nacional Dominicano –dirigido artísticamente por Pablo Pérez–, trajeron a escena Pan-Pan Cul, coreografiado por el propio Pablo, con el Concierto de Cámara in D Major (II. Largo / III. Allegro) de Antonio Vivaldi como banda sonora, vestidos cada uno por Renata Cruz con una especie de tutú largo blanco y velo de tul de igual color en la cabeza –del que luego se despojaron para bailar más libremente.
En conversación con Pablo –su coreógrafo y director– posterior a la función, este me confesó que Pan-Pan Cul es un divertimento jocoso, con el que los dos bailarines jugaron y se divirtieron, lo cual fue la misma impresión que me dio al verlo en escena.
Alexander Duval y Ednis Ariel Gómez
en Pan-Pan Cul.
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Eleni Gialas, en representación del Ballet Clásico Cubano de Miami / Cuban Classical Ballet of Miami, dirigido por el Maestro Eriberto Jiménez, salió a escena para bailar Unseen, un solo coreografiado por ella misma, en que, a pesar de la brevedad del mismo. pudo lucir sus grand jetés y su probado arsenal técnico.
Eleni Gialas en Unseen
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Regresaron entonces Benedetta Pollini y Alessio Badiali, de la Lyric Dance Company de Italia, con Alberto Canestro como director artístico, para ofrecer Ave Maria (un extracto del espectáculo Madame, homenaje a Maria Callas), coreografiado por el propio Alberto Canestro, con el Ave Maria de Giuseppe Verdi como música; un espectáculo de gran belleza visual que hizo posible “ver” la inmortal partitura de Verdi gracias al “diálogo” entre ambos bien entrenados bailarines.
Un solo señalamiento: no se le dio el crédito a la soprano que interpretó el Ave Maria –que no fue Maria Callas, como debía haber sido, si es un homenaje a ella.
Benedetta Pollini y Alessio Badiali
en Ave Maria.
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Ahora me corresponde la parte más difícil de esta reseña, que es hablar de la presentación en esta Gala de Danza Moderna y Contemporánea de un fragmento de un ballet del cual soy el promotor y el autor del libreto: Sueño con Martí en la Alameda, del cual solo se presentó el pas de deux “José Martí y su esposa Carmen Zayas- Bazán”, con coreografía de Eriberto Jiménez, director artístico del Cuban Classical Ballet of Miami, música del genial compositor mexicano Silvestre Revueltas, e interpretado por Cynthia Ham y Natanael Leal.
Solo me limitaré a decir –porque no debo ser juez y parte a la vez– que es un ballet en progreso, por lo que el fragmento que se ofreció no es la versión final, con la música y el vestuario definitivos. No obstante, considero que ambos bailarines asumieron sus emblemáticos y complicados roles con gran dignidad e irreprochable desempeño técnico, con la carga dramática al final que la historia real de este matrimonio demanda.
Cynthia Ham y Natanael Leal
en Sueño con Martí en la Alameda.
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Mural Sueño de una tarde dominical en la Alameda. Autor: Diego Rivera, inspiración para el ballet Sueño con Martí en la Alameda.
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José Martí, Diego Rivera niño, Frida Khalo
y la Catrina, en el mural
Sueño con Martí en la Alameda, de Diego Rivera.
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No debo dejar de mencionar, llegado este punto, que como gran apoyo a este proyecto de la Fundación APOGEO y del Creation Art Center, con el Maestro Eriberto Jiménez al frente, Roselle Gallery, presidida por Roselle y Alfredo León, estuvo muy presente, en este 31° Festival Internacional de Ballet de Miami, con tres obras en lienzografías intervenidas, Edición Única, de la colección Frida: un sueño caribeño, del Maestro Esteban Machado Díaz, expuestas en el vestíbulo / lobby de tres de los teatros donde se realizó el Festival: el sábado 8 de agosto de 2026, en el Deniss C. Moss Cultural Arts Center, el domingo 9 de agosto, en el Amaturo Broward Center for the Performing Arts de Fort Lauderdale, y el sábado 15 y domingo 16 de agosto, en el Fillmore Miami Beach, para rendir tributo, desde las artes plásticas, al ballet en su máxima expresión.
1. Cena entre amigos
Título: Cena entre amigos
Técnica: Lienzografía intervenida
Tamaño: 140 cm x 300 cm (55.1” x 118.1”)
Año: 2026
Autor: Esteban Machado Díaz
2. Rosa para el amigo sincero
Título: Rosa para el amigo sincero
Técnica: Lienzografía intervenida
Tamaño: 180 cm x 140 cm (70.9” x 55.1”)
Año: 2026
Autor: Esteban Machado Díaz
3. Frida, la Catrina
Título: Frida, la Catrina
Técnica: Lienzografía intervenida
Tamaño: 150 cm x 120 cm (59.1” x 47.2”)
Año: 2026
Autor: Esteban Machado Díaz
Exposición de Roselle Gallery en el vestíbulo del Amaturo Broward Center for the Performing Arts de Fort Lauderdale, el domingo 9 de agosto de 2026.
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En la exposición de Roselle Gallery en el vestíbulo del Amaturo Broward Center for the Performing Arts de Fort Lauderdale, domingo 9 de agosto de 2026: Anita Curbelo, Baltasar S. Martín y Roselle León.
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En la exposición de Roselle Gallery en el vestíbulo del Amaturo Broward Center for the Performing Arts de Fort Lauderdale, domingo 9 de agosto de 2026: Natanael Leal y Baltasar S. Martín.
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Después de esta dramática inmersión en la historia de la vida real de José Martí y de su esposa Carmen Zayas- Bazán, Darlyn Pérez y Brenan González, de la Marez Dance Company (USA), con Brodie Rachelle Masse y Darlyn Pérez como directores artísticos, se apoderaron del palco escénico del Amaturo para brindar de modo impactante Al borde de todo / At the edge of everything, con coreografía de los directores de la compañía, en colaboración con Brenan González, pero sin especificar la música que utilizaron, lo cual también ocurrió en Unseen y en Desde el silencio, a no ser que en este caso fuera eso.
Brenan González y Darlyn Pérez
en Al borde de todo.
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Y para finalizar de modo muy colorido y espectacular esta Gala, Cora Collado, Gabriela Rodríguez, Alexander Duval y Ednis Ariel Gómez, integrantes del Ballet Nacional Dominicano –dirigido artísticamente por Pablo Pérez–, salieron a brillar con Sinestesia, coreografía del propio Pablo y mallas de llamativos colores diseñadaos por Renata Cruz, inspirada a su vez en la teoría del color de Wassily Kandinsky, a la que todos hicieron un hermoso tributo visual y plástico con su sincronizada y virtuosa danza.
Cora Collado, Gabriela Rodríguez,
Alexander Duval y Ednis Ariel Gómez
en Sinestesia.
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Saludos finales de los bailarines de las
compañías participantes en la gala.
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Gracias, maestro Eriberto Jiménez, por tanta entrega y devoción por el ballet y el arte en general, fiel continuador del legado del inolvidable Maestro Pedro Pablo Peña.
Baltasar Santiago Martín
Fundación APOGEO & Revista CARITATE
Hialeah, 30 de agosto de 2026.
Fotos: Simon Soong
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