Veterans Day originated as “Armistice Day” on Nov. 11, 1919, the first anniversary of the end of World War I. Congress passed a resolution in 1926 for an annual observance, and Nov. 11 became a national holiday beginning in 1938. Unlike Memorial Day, Veterans Day pays tribute to all American veterans—living or dead—but especially gives thanks to living veterans who served their country honorably during war or peacetime. (Read full text)
Arreglo realizado por el compositor Alejandro Vivas Puig. Orquesta Metropolitana de Madrid y el Coro Talía en el Auditorio Nacional de Música de Madrid, bajo la dirección de Silvia Sanz Torre.
St. Patrick of Ireland is one of the world's most popular saints.
(Catholic Online) Apostle of Ireland, born at Kilpatrick, near Dumbarton, in Scotland, in the year 387; died at Saul, Downpatrick, Ireland, 17 March, 461.
Along with St. Nicholas and St. Valentine, the secular world shares our love of these saints. This is also a day when everyone's Irish.
There are many legends and stories of St. Patrick, but this is his story.
Patrick was born around 385 in Scotland, probably Kilpatrick. His parents were Calpurnius and Conchessa, who were Romans living in Britian in charge of the colonies.
As a boy of fourteen or so, he was captured during a raiding party and taken to Ireland as a slave to herd and tend sheep. Ireland at this time was a land of Druids and pagans. He learned the language and practices of the people who held him.
During his captivity, he turned to God in prayer. He wrote
"The love of God and his fear grew in me more and more, as did the faith, and my soul was rosed, so that, in a single day, I have said as many as a hundred prayers and in the night, nearly the same." "I prayed in the woods and on the mountain, even before dawn. I felt no hurt from the snow or ice or rain."
Patrick's captivity lasted until he was twenty, when he escaped after having a dream from God in which he was told to leave Ireland by going to the coast. There he found some sailors who took him back to Britian, where he reunited with his family.
He had another dream in which the people of Ireland were calling out to him "We beg you, holy youth, to come and walk among us once more."
He began his studies for the priesthood. He was ordained by St. Germanus, the Bishop of Auxerre, whom he had studied under for years.
Later, Patrick was ordained a bishop, and was sent to take the Gospel to Ireland. He arrived in Ireland March 25, 433, at Slane. One legend says that he met a chieftain of one of the tribes, who tried to kill Patrick. Patrick converted Dichu (the chieftain) after he was unable to move his arm until he became friendly to Patrick.
Patrick began preaching the Gospel throughout Ireland, converting many. He and his disciples preached and converted thousands and began building churches all over the country. Kings, their families, and entire kingdoms converted to Christianity when hearing Patrick's message. (read more)
Nota: Agradezco a Baltasar Santiago Martín, que comparta con los lectores del blog, este texto escrito para la revista Caritate, de la que es su director y editor.
Florida Chamber Orchestra celebró su 30 aniversario con el maravilloso concierto Christmas is in the Air, en el cual su Directora, la Maestro Marlene Urbay, nos presentó una armoniosa concepción de la música tradicional navideña con ritmos de jazz, y escogió como invitada a una artista con mayúsculas: a nuestra querida y admirada súper vedette Maylú Hernández, que como siempre, brilló con luz propia y nos deleitó con su arte genuino, además de la participación del excelente mago Alexander Blade.
La gran vedette Maylú
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Felicitamos también a la orquesta, que en esta ocasión se presentó con el formato de Big Band, con intérpretes masculinos y predominio de los instrumentos de viento. Fue en verdad prodigioso el acople entre la excelente cantante y la Orquesta, y fruto del mismo se logró algo único e inolvidable.
Que sigan los éxitos de estos grandes artistas que tanto enaltecen la cultura en nuestra comunidad.
Programa:
Deck the Halls Tradition
The Most Wonderful Time of the Year, de E. Pola & A.Buschelberger.
Silent Night, de F. X. Gruber.
White Christmas, de I. Berlin (The First Noel Traditional Carol)
Oh Holy Night, de Adolph Adams.
Winter Wonderland, de F. Bernard.
Sleigh Ride, de Leroy Anderson.
Home for the Holidays, de A. Stillman & R. Allen.
Silver Bells, de J. Livingston.
Jingle Bells, de J. Pierpont.
Medley, Here comes Santa /Santa Claus is coming, de O. Hasldeman & F. Coots.
The Christmas Song, de M. Torme.
Santa Baby, de P. Springer.
Have Yourself a Merry Little Christmas, de H. Martin.
Rocking Around the Christmas, de J. Marks.
Let it snow, let it snow, let it snow, de J. Styne
Rudolph the Red-Nosed Reindeer, de J. Marks.
Feliz Navidad, de J. Feliciano.
Nota de Baltasar Santiago Martín, editor de la revista Caritate.
Aunque mi querido amigo Guillermo Ménendez no lo menciona en su nota sobre el memorable concierto, ya casi al final “se fue la luz” –como decimos los cubanos–, pero ello no impidió que el concierto siguiera, aunque a la luz de los celulares de ls asistentes.
No puedo dejar de decir que la orquesta sonó como una auténtica Jazz Band estadounidense, con un impresionante trabajo de los instrumentos de viento, tipo años veinte, lo cual –es una elocuente muestra de la gran capacidad de “apropiación” de Marlene y de sus músicos de lo mejor de la cultura universal –y no solo eso, sino hacerlo de modo brillante, como fue el caso
También tengo que decir que Maylú es una artista exquisita, deliciosa, a la que no se le puede quitar la vista de encima mientras canta y actúa; incluso hubo momentos en que me pareció que estaba homenajeando a Marilyn, por el vestuario, el peinado y la sensualidad, pero llevada a un rango superior, porque esta rubia canta hasta Casta diva e hizo una Anna de Glavary en La viuda alegre, de Marti Productions, memorable.
Y de Marlene Urbay, que los miamenses estamos en deuda con ella, por traernos Viena y Europa en general a nuestro tropical Miami.
La gran vedette Maylú
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Maylú, un gran regalo de excelencia
para la vida cultural y espiritual de Miami,
con la FCO acompañándola.
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Maylú, con Marlene Urbay
y su Big Band a sus espaldas.
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Maylú canta en medio del “apagón”, alumbrada
por los celulares del público asistente.
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Lester Llanes (mientras filmaba la presentación),
Maylú, Marlene Urbay y Alexander Blade,
en los saludos del concierto.
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Fotos tomadas de varios muros de Facebook. Selección realizada por Baltasar Santiago Martín.
Parafraseo la hermosa canción homónima de Fito Páez para titular y comenzar mi reseña sobre Un tributo a Carmen, el espectáculo que con ese título central, en honor de los 150 años de la icónica ópera de Georges Bizet, estelarizaron, el viernes 14 de noviembre de 2025, las reconocidas sopranos cubanas Eglise Gutierrez y Yetzabel Arias, en el Scottish Rite Temple de Miami, con un acompañamiento de lujo: la formidable Musicall Youth Orchestra of Miami y su afinado y potente coro de voces también muy jóvenes.
La función fue mucho más abarcadora que dedicada solo a Carmen, porque el concierto comenzó con el Cello Ensemble interpretando Danza negra, de Ernesto Lecuona; Réquiem, de D. Popper; y La muerte del ángel, de Astor Piazzolla, para dar paso luego al plato fuerte de la noche: varios exergos de la ópera Carmen, de Georges Bizet, ya con la orquesta.
Tras el vibrante preludio, “La Aragonesa: y “El Coro de los niños”, de la ópera Carmen, la exquisita sobrano Eglise Gutiérrez encarnó a Micaela, la joven enamorada de –y no correspondida por– Don José.
Eglise no solo cantó su aria de modo sublime, sino que fue evidente su conexión con el sufrido personaje, por su conmovedora interpretación, que culminó de rodillas.
Aunque el rol de Carmen es para una mezzosoprano, Yetzabel Arias hizo uso de su opulento centro vocal como soprano dramática, para plantar bandera –y hasta banderillas– en el ruedo como la pendenciera y voluble Carmencita, tanto en “La Habanera” como en “La seguidilla”, y ello sin que extrañáramos a la Callas, otra de las grandes sopranos que se "atrevió" con el rol –para mí la mejor, que por cierto, me encanta su francés.
Y hablando de banderillas, las que se gastó Yetzabel como la tabaquera y contrabandista gitana –sin ser torera–, le escasearon al Escamillo del barítono Joseph Canuto León , que no le dio a su emblemática aria de “El toreador” el impacto vocal que esta requiere, ni tampoco el empaque y el carácter del personaje.
Y ahora, con referencia al Don José del tenor X –cuyo nombre no se dijo–, que tuvo que sustituir al anunciado Zhedong Ren con apenas 4 horas de antelación para prepararse, tampoco logró sacarle a su “aria de la flor" todo el brillo y el "aroma" que esta hermosa aria se merece.
Y ya para concluir, reitero mi admiración y mi agradeciniento a todos los jóvenes participantes en esta alentadora presentación, tanto en la orquesta como en el coro, así como a la Maestra Taimy Balbuzano y al Maestro José Antonio Bornot, artífices principales de esta maravillosa experiencia.
Sí, nada está perdido, con tantos talentosos jóvenes, dispuestos a ofrecer gozosos su corazón palpitante exquisito para que la ópera, la música clásica y la ópera continúen vivas en la Capital del Sol.
Arreglo de la canción Espresso Macchiato de Tommy Cash, realizada por el compositor Alejandro Vivas Puig e interpretada por la Orquesta Metropolitana de Madrid y el Coro Talía en el Auditorio Nacional de Música de Madrid, bajo la dirección de Silvia Sanz Torre.
El jueves 3 de julio de 2025, el Auditorio Nacional acogió un concierto muy novedoso: Eurocanción Sinfónica. Un repertorio de grandes temas de Eurovisión de todos los tiempos, adaptados a su versión sinfónica por Alejandro Vivas, para la Orquesta Metropolitana de Madrid y el Coro Talía, bajo la batuta de Silvia Sanz Torre.
Tras un concierto muy cuidado y lleno de versiones exigentes, los músicos quisieron sorprender al público con esta divertida propina en tono de humor: una versión sinfónica de Espresso Macchiato, que arrancó sonrisas y aplausos en todo el Auditorio.
Dado el éxito que tuvo este extraordinario concierto del Grupo Talía, ya está prevista una segunda edición, que se celebrará el 2 de julio de 2026 en el Auditorio Nacional de Madrid, cuyas entradas estarán a la venta desde el 3 de septiembre de 2025 en (https://www.grupotalia )
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