"Fue un concepto colombiano, un plan colombiano, una operación totalmente colombiana", señaló William Brownfield, embajador de los EUA en Colombia, refieriéndose a la operación Jaque y desmintiendo que hubiese habido una negociación a través de abogados, como aseguraron artículos de 'The Miami Herald' y 'El Nuevo Herald'. (otros detalles)
Tuesday, October 14, 2008
No me da mi gana americana
Nuevo video del reguetón cubano... el making y el resultado final: No me da mi gana americana
Uribe, 85% de aceptación en Colombia
El indicador fue revelado por el Barómetro Iberoamericano de Gobernabilidad 2008, encuesta realizada en 22 países. Le siguen con el 67%: Inácio Lula da Silva, de Brasil, y Tabaré Vásquez, de Uruguay. (sigue)
Monday, October 13, 2008
Britney en el circo (para no variar)
La "princesa del pop" intenta relanzar su carrera y mejorar su imagen con 'Womanizer' (primer single de su nueva producción discográfica titulada 'Circus'), un videoclip en el que Britney Spears aparece desnuda. Womanizer se estrena hoy en las cadenas de música y televisión, aunque desde hace unos días ya se puede ver en la web oficial de la artista. (sigue)
(hoy) 25 aniversario del cell phone ...
El Dynatac 8000X de Motorola costaba 4.000 dólares, era más grande que un ladrillo y pesaba 2,5 libras. Ese aparato inició la revolución en las comunicaciones que hoy tiene 3.300 millones de adeptos. (sigue)Porno para Ricardo anuncia Concierto
La galería habanera independiente Espacio Aglutinador, dirigida por Sandra Ceballos, inaugurará una exposición el próximo jueves 16 de Octubre, con el título Curadores go home!, Porno Para Ricardo actuará en la apertura de la muestra, en lo que promete ser un concierto muy especial, el primero después del affaire Gorki, y en un momento que anticipa la salida de su próximo álbum.
Sunday, October 12, 2008
Añel y la virtualidad nacional
El fraterno Añel, desde su Cuba Inglesa e introduciendo nueva perspectiva, entra en el debate identitario (que Ichikawa inició o azuzó) de (algunos de) los blogs cubanos, con el post Los blogs y la guerra de todo el pueblo.
Esa Cuba nuestra que nunca llegó a cuajar, ese ajiaco ortiziano medio cocinado que somos, ese eterno esfuerzo de buscar la cubanidad ... (digo yo)
Esa Cuba nuestra que nunca llegó a cuajar, ese ajiaco ortiziano medio cocinado que somos, ese eterno esfuerzo de buscar la cubanidad ... (digo yo)
Gaspar, El Lugareño
Anuncian proyecto para reconstruir el Casino Campestre
Foto/Blog Gaspar, El LugareñoSegún informa el Adelante: "El mayor parque natural urbano de Cuba recobrará su vitalidad, como anunciaron este sábado en la presentación del Proyecto Fénix, creado para la rehabilitación del emblemático Casino Campestre, también conocido como el pulmón verde de la ciudad" (sigue)
Las Damas de Blanco
A esas mujeres valientes que recorren la Quinta Avenida de la Habana todos los domingos vestidas de blanco, en silencio, portando un gladiolo, desafiando a la dictadura mientras le piden al mundo que se solidarice con la liberación de sus esposos, padres, hijos, hermanos, amigos, presos por el solo delito de querer pacíficamente libertad de expresión, elecciones libres y una vida digna para el pueblo cubano. Para estas mujeres, con toda admiración, dedico un gladiolo cada domingo. (El Imparcial Digital)
Saturday, October 11, 2008
Oikos (click en las fotos)
Fotos/Juan Carlos Agüero-----------------------------------------------------------
Inicia hoy la sección Oikos, con fotos de Juan Carlos Agüero. Dedicada a mostrar la wildlife del Sur de la Florida, será el espacio green (cada sábado)
del blog Gaspar, El Lugareño. Aprovecho para agradecer a Juan Carlos,que haya aceptado tener una sección fija en nuestra casa virtual.
Friday, October 10, 2008
Seis décadas de una Compañía cubana.
Texto de Roberto Méndez Martínez (para el blog Gaspar, El Lugareño)
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Los Alonso: Alberto, Alicia y Fernandopor los años fundacionales del ballet
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Alicia Alonso en la primera ocasión que aparece en la TV cubanajunto a su ballet, en la obra Sinfonía clásica de Alberto Alonso
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El Ballet Nacional de Cuba cumple el 28 de octubre sesenta años de fundado. La compañía surgió en 1948, cuando Alicia y Fernando Alonso, quienes formaban parte de las filas del American Ballet Theatre de New York, supieron que una temporada había sido cancelada por problemas económicos y decidieron probar suerte, junto a otros bailarines de la agrupación, de diversas nacionalidades, en La Habana, en una temporada que se extendió dos meses, en el escenario del Teatro Auditórium, protagonizada por el nuevo Ballet “Alicia Alonso” con un repertorio que incluía obras tradicionales como Giselle, Coppelia y el tercer acto de La bella durmiente y contemporáneas como La siesta de un fauno y Apolo. El tercero de los Alonso, Alberto, aportó algunas creaciones coreográficas suyas como La valse, un estreno mundial basado en el poema sinfónico de Maurice Ravel.
La novel entidad logró sobrevivir y, aunque cambió su nombre pocos años después por el de Ballet de Cuba y por fin, en 1959 por el de Ballet Nacional de Cuba, han tenido una continuidad, encarnada sobre todo en la figura emblemática de Alicia Alonso, a pesar de que la agrupación estuvo disuelta desde el verano de 1956 hasta inicios de 1959, en protesta por haberle sido suprimida la subvención estatal al no aceptar el integrarse al Instituto Nacional de Cultura que dirigía el Dr. Guillermo de Zéndegui.
Sin embargo, la historia comienza mucho antes. En 1931, cuando la directiva de la Sociedad Pro Arte Musical se vio en apuros económicos tras la costosa construcción del Teatro Auditórium y decidió, para sanear sus fondos, abrir en su seno academias de ballet, música y declamación. Se contrató como primer profesor de ballet a Nicolás Yavorski, un ruso emigrado que había quedado en La Habana, sin recursos, al disolverse la compañía con que había viajado. En esa academia se formaría Alberto, Fernando y Alicia. El primero formó parte del Ballet Ruso de Montecarlo y los otros dos, a partir de 1938 de diversas compañías de Estados Unidos, hasta llegar en 1940 al American Ballet Theatre neoyorkino, donde tomaron contacto con grandes maestros como Fokin, Balanchin, Massine y Nijinska.
Hasta 1931, el ballet en Cuba era una especie de mito, algunos informados sabían de aquellas legendarias funciones que la estrella romántica Fanny Elssler había ofrecido en el Teatro Tacón, en las temporadas de 1841 y 1842; otros habían podido pagar los billetes – no demasiado económicos- para las funciones que otra mujer – mito, Anna Pavlova, ofreciera en tres giras, entre 1915 y 1919; pero esas golondrinas, sin duda hermosas, no hacían verano.
En 1949, desde las páginas del Diario de la Marina, el poeta José Lezama Lima, con su habitual lenguaje barroco e hiperbólico, reconocía esta labor fundacional:
Sin embargo, más en la sombra quedaba la actividad de Fernando. No es un secreto el que este no tenía dotes de gran bailarín, fue partenaire de Alicia durante unos años, pero pronto la estrella requirió a su lado de figuras más relevantes como Igor Youskevich. Por esta razón, a partir de 1950, Alonso limita su presencia escénica y se consagra a la dirección de la novel compañía y a regir la recién creada Academia de Ballet Alicia Alonso. Desde entonces comenzó algo así como una carrera sin aplausos: trazó la política de repertorio de institución, se hizo cargo de supervisar clases y ensayos, colaboró en las versiones coreográficas de los grandes clásicos: Giselle, Coppelia, La fille mal gardée y sobre todo, dejó su impronta en la formación de varias generaciones de bailarines, a él le deben muchísimo figuras tan variadas como Josefina Méndez, Mirta Pla, Aurora Bosch, Marta García, Jorge Esquivel, Ramona de Sáa. Sólo hay alguien que podría disputar a Fernando la condición de maestro fundador de la enseñanza profesional de ballet en Cuba y es su hermano Alberto, quien dirigió durante décadas la escuela de Pro Arte.
¿Existe realmente una “escuela cubana de ballet”? Algunos especialistas internacionales lo niegan, pues afirman que para ello hacen falta siglos de labor artística, otros aseguran que existe una “manera cubana de bailar” pero que es ecléctica pues toma elementos técnicos e interpretativos de las diversas escuelas. Sin embargo, ya en 1976, defendiendo la existencia de una “escuela cubana de ballet”, Fernando Alonso aseguraba que uno de sus aspectos principales era “la amplitud de criterio en cuanto a las nuevas coreografías”. Efectivamente, el ballet cubano puede reconocerse no sólo por detalles técnicos que lo diferencian de otras escuelas como la inglesa, la rusa o la danesa, ni siquiera en el temperamento que los bailarines de la Isla ponen en sus interpretaciones, sino sobre todo en el surgimiento de un repertorio propio. Si han sido esenciales para el ballet cubano las versiones hechas por Alicia Alonso de clásicos como La fille mal gardée, Coppelia, Giselle, no lo ha sido menos el surgimiento de obras originales, que han llegado a convertirse en arquetípicas como la Carmen de Alberto Alonso, Tarde en la siesta y Muñecos de Alberto Méndez o La casa de Bernarda Alba de Iván Tenorio, gracias a la feliz conjunción en ellas del lenguaje académico con la experimentación contemporánea.
Sin embargo, en la actualidad podría afirmarse que la vitalidad del ballet cubano se apoya sobre todo en la profusión de maestros y bailarines de alta calidad que propagan por el mundo su ciencia y virtuosismo. Es raro que exista un punto del universo – desde Madrid a Filipinas, desde Los Ángeles a San Petersburgo- donde no se haya aplaudido a alguna figura de la Isla o al menos haya sido contratado un profesor insular en alguna mínima academia de provincias. Se ha roto el relativo aislamiento que los intérpretes cubanos tenían en las dos primeras décadas de la Revolución respecto a los concursos internacionales, hoy pueden acceder sin dificultades a los eventos, sean en San Francisco, Tokio o Edimburgo. Muchas compañías de relieve se disputan a sus intérpretes que rápidamente han ganado las primeras planas de la crítica: desde figuras ya consagradas como Rosario Suárez, hasta Lorena Feijóo, José Manuel Carreño y Carlos Acosta.
Al margen de esto, en cuanto a la renovación de su repertorio coreográfico, la compañía no vive momentos tan brillantes como en las décadas del sesenta y el setenta del pasado siglo. Parece haberse fortalecido en ella el aspecto técnico y el interés por ampliar su repertorio con obras tradicionales, quizá porque son las que distinguen a las huestes de Alicia Alonso en sus continuas giras internacionales.
¿Hacia dónde va el Ballet Nacional de Cuba a seis décadas de fundado? No se debería olvidar la lección histórica de la escuela de Milán en el siglo pasado. En esta ciudad italiana se formaban la mejores bailarinas del mundo y tantas, que podían darse el lujo de abastecer la Opera de París, los Teatros Imperiales rusos y otros escenarios europeos en cada temporada, su virtuosismo era legendario, casi insuperable, pero llevaban consigo un repertorio banal, absurdo, indigno de sus dotes. No fue extraño pues que, a inicios del siglo XX, la escuela rusa, al mostrarse a Occidente con su estela de grandes coreógrafos desplazara a los italianos de la escena. No tenemos respuestas, como no las tenían los espectadores que aplaudían aquella ya legendaria función del 28 de octubre de 1948.
La novel entidad logró sobrevivir y, aunque cambió su nombre pocos años después por el de Ballet de Cuba y por fin, en 1959 por el de Ballet Nacional de Cuba, han tenido una continuidad, encarnada sobre todo en la figura emblemática de Alicia Alonso, a pesar de que la agrupación estuvo disuelta desde el verano de 1956 hasta inicios de 1959, en protesta por haberle sido suprimida la subvención estatal al no aceptar el integrarse al Instituto Nacional de Cultura que dirigía el Dr. Guillermo de Zéndegui.
Sin embargo, la historia comienza mucho antes. En 1931, cuando la directiva de la Sociedad Pro Arte Musical se vio en apuros económicos tras la costosa construcción del Teatro Auditórium y decidió, para sanear sus fondos, abrir en su seno academias de ballet, música y declamación. Se contrató como primer profesor de ballet a Nicolás Yavorski, un ruso emigrado que había quedado en La Habana, sin recursos, al disolverse la compañía con que había viajado. En esa academia se formaría Alberto, Fernando y Alicia. El primero formó parte del Ballet Ruso de Montecarlo y los otros dos, a partir de 1938 de diversas compañías de Estados Unidos, hasta llegar en 1940 al American Ballet Theatre neoyorkino, donde tomaron contacto con grandes maestros como Fokin, Balanchin, Massine y Nijinska.
Hasta 1931, el ballet en Cuba era una especie de mito, algunos informados sabían de aquellas legendarias funciones que la estrella romántica Fanny Elssler había ofrecido en el Teatro Tacón, en las temporadas de 1841 y 1842; otros habían podido pagar los billetes – no demasiado económicos- para las funciones que otra mujer – mito, Anna Pavlova, ofreciera en tres giras, entre 1915 y 1919; pero esas golondrinas, sin duda hermosas, no hacían verano.
En 1949, desde las páginas del Diario de la Marina, el poeta José Lezama Lima, con su habitual lenguaje barroco e hiperbólico, reconocía esta labor fundacional:
No había entre nosotros la tradición de la danza, ni la del ritmo elemental en las ceremonias de la invocación o de lo genesíaco. Pero Alicia Alonso se adelanta en la posesión de muchas tradiciones, allí donde la danza era cultura, un ejercicio de gracia y de números para apresar la llama y el instante. (...) ¿Cómo usted, Alicia Alonso, pudo hallar esa tradición, hacernos pensar a todos en las posibilidades secretas de expresión y de forma que algún día podrán ser estilo, aclaradas por la danza y aseguradas en sus números de ejercicio?Poco años después, en 1951, el narrador y ensayista Alejo Carpentier, quien pudo contemplar la compañía en una de sus visitas a Caracas, iba a caracterizar así a Alicia: “Esta mujer riente y sencilla en la vida cotidiana, cobra de pronto, con una total sumisión de la fisonomía a la sintaxis del gesto, con una cierta impasibilidad del rostro, que se hace perfil estatuario cuando, vuelto hacia un hombro, remata la plástica de un movimiento, un carácter de ser intangible, situado fuera de nuestro ámbito, que resulta la suprema conquista de una técnica puesta al servicio de la intuición y la inteligencia de la danza”.
Sin embargo, más en la sombra quedaba la actividad de Fernando. No es un secreto el que este no tenía dotes de gran bailarín, fue partenaire de Alicia durante unos años, pero pronto la estrella requirió a su lado de figuras más relevantes como Igor Youskevich. Por esta razón, a partir de 1950, Alonso limita su presencia escénica y se consagra a la dirección de la novel compañía y a regir la recién creada Academia de Ballet Alicia Alonso. Desde entonces comenzó algo así como una carrera sin aplausos: trazó la política de repertorio de institución, se hizo cargo de supervisar clases y ensayos, colaboró en las versiones coreográficas de los grandes clásicos: Giselle, Coppelia, La fille mal gardée y sobre todo, dejó su impronta en la formación de varias generaciones de bailarines, a él le deben muchísimo figuras tan variadas como Josefina Méndez, Mirta Pla, Aurora Bosch, Marta García, Jorge Esquivel, Ramona de Sáa. Sólo hay alguien que podría disputar a Fernando la condición de maestro fundador de la enseñanza profesional de ballet en Cuba y es su hermano Alberto, quien dirigió durante décadas la escuela de Pro Arte.
¿Existe realmente una “escuela cubana de ballet”? Algunos especialistas internacionales lo niegan, pues afirman que para ello hacen falta siglos de labor artística, otros aseguran que existe una “manera cubana de bailar” pero que es ecléctica pues toma elementos técnicos e interpretativos de las diversas escuelas. Sin embargo, ya en 1976, defendiendo la existencia de una “escuela cubana de ballet”, Fernando Alonso aseguraba que uno de sus aspectos principales era “la amplitud de criterio en cuanto a las nuevas coreografías”. Efectivamente, el ballet cubano puede reconocerse no sólo por detalles técnicos que lo diferencian de otras escuelas como la inglesa, la rusa o la danesa, ni siquiera en el temperamento que los bailarines de la Isla ponen en sus interpretaciones, sino sobre todo en el surgimiento de un repertorio propio. Si han sido esenciales para el ballet cubano las versiones hechas por Alicia Alonso de clásicos como La fille mal gardée, Coppelia, Giselle, no lo ha sido menos el surgimiento de obras originales, que han llegado a convertirse en arquetípicas como la Carmen de Alberto Alonso, Tarde en la siesta y Muñecos de Alberto Méndez o La casa de Bernarda Alba de Iván Tenorio, gracias a la feliz conjunción en ellas del lenguaje académico con la experimentación contemporánea.
Sin embargo, en la actualidad podría afirmarse que la vitalidad del ballet cubano se apoya sobre todo en la profusión de maestros y bailarines de alta calidad que propagan por el mundo su ciencia y virtuosismo. Es raro que exista un punto del universo – desde Madrid a Filipinas, desde Los Ángeles a San Petersburgo- donde no se haya aplaudido a alguna figura de la Isla o al menos haya sido contratado un profesor insular en alguna mínima academia de provincias. Se ha roto el relativo aislamiento que los intérpretes cubanos tenían en las dos primeras décadas de la Revolución respecto a los concursos internacionales, hoy pueden acceder sin dificultades a los eventos, sean en San Francisco, Tokio o Edimburgo. Muchas compañías de relieve se disputan a sus intérpretes que rápidamente han ganado las primeras planas de la crítica: desde figuras ya consagradas como Rosario Suárez, hasta Lorena Feijóo, José Manuel Carreño y Carlos Acosta.
Al margen de esto, en cuanto a la renovación de su repertorio coreográfico, la compañía no vive momentos tan brillantes como en las décadas del sesenta y el setenta del pasado siglo. Parece haberse fortalecido en ella el aspecto técnico y el interés por ampliar su repertorio con obras tradicionales, quizá porque son las que distinguen a las huestes de Alicia Alonso en sus continuas giras internacionales.
¿Hacia dónde va el Ballet Nacional de Cuba a seis décadas de fundado? No se debería olvidar la lección histórica de la escuela de Milán en el siglo pasado. En esta ciudad italiana se formaban la mejores bailarinas del mundo y tantas, que podían darse el lujo de abastecer la Opera de París, los Teatros Imperiales rusos y otros escenarios europeos en cada temporada, su virtuosismo era legendario, casi insuperable, pero llevaban consigo un repertorio banal, absurdo, indigno de sus dotes. No fue extraño pues que, a inicios del siglo XX, la escuela rusa, al mostrarse a Occidente con su estela de grandes coreógrafos desplazara a los italianos de la escena. No tenemos respuestas, como no las tenían los espectadores que aplaudían aquella ya legendaria función del 28 de octubre de 1948.
(Las fotos son del archivo personal de Roberto Méndez Martínez)
Thursday, October 9, 2008
Presentan libro de la Virgen de la Caridad del Cobre
Hoy jueves 9 de octubre, a las 4:00 pm en la antigua Basílica Menor San Francisco de Asís, en La Habana, se presentó el libro La Caridad del Cobre: historia y etnografía de Fernando Ortiz. Obra inédita que Ortiz comenzó a escribir como ensayo histórico en la década de los años 20 del pasado siglo. Fue compilada por José A. Matos Arévalos. (Fuente: semanario digital Opus Habana)
Aseres en troika por la blogoestroika II
El periodista del diario La Nación Julián María Iturrería, en respuesta a la reacción de los Aseres a su artículo Cuba, los blogs y la apertura, les envió una carta aclaratoria.Información relacionada (en el blog): Aseres en troika por la blogoestroika
relanzan el "Proyecto Varela"
Oswaldo Payá Sardiñas, líder del Movimiento Cristiano Liberación (MCL), anunció esta semana el relanzamiento del "Proyecto Varela". (ver el texto de la carta abierta)
(nueva fecha) Primer Festival de Videoarte de Camagüey 2008
El Comité Organizador del Primer Festival de Videoarte de Camagüey 2008, anuncia que se ha pospuesto el evento para los días del 21 al 25 de noviembre, debido a los daños causados por el huracán Ike en la ciudad y gran parte de la Isla. Asimismo, informa que el plazo de entrega de las obras se extiende hasta el 30 de octubre del 2008.
Wednesday, October 8, 2008
Tuesday, October 7, 2008
Jorge Ferrer entrevista a quien (manejando una guagua) cambió la historia en la "revolución" y en el exilio cubano ...
leer la entrevista (en dos partes) en el blog El Tono de la Voz
Un Rabino interviene por primera vez en un Sínodo
Por primera vez en la historia de los Sínodos de Obispos, un rabino, el de Haifa (Israel), Shear-Yashuv Cohen, intervino en la Congregación general del lunes por la tarde destacando la centralidad de las Sagradas Escrituras en la vida judía, a la vez que solicitó la ayuda católica para asegurar la subsistencia de Israel. (sigue)
la realidad, según Benedicto XVI
... la Palabra de Dios es el fundamento de todo, es la verdadera realidad. Y para ser realistas, debemos contar con esta realidad. Debemos cambiar nuestra idea de que la materia, las cosas sólidas, que tocamos, sean la realidad más sólida, más segura. Al final del Sermón de la Montaña el Señor nos habla de las dos posibilidades de construir la casa de nuestra propia vida: sobre la arena y sobre la roca. Sobre la arena construye quien construye solo sobre las cosas visibles y tangibles, sobre el éxito, sobre la carrera, sobre el dinero. Aparentemente estas son las verdaderas realidades. Pero todo esto un día pasará. Lo vemos ahora en la caída de los grandes bancos: este dinero desaparece, no es nada. Y así todas estas cosas, que parecen la verdadera realidad con la que contar, y que son realidades de segundo orden. Quien construye la vida sobre estas realidades, sobre la materia, sobre el éxito, sobre todo lo que parece ser, construye sobre arena. Solo la Palabra de Dios es el fundamento de toda la realidad, es estable como el cielo y más que el cielo, es la realidad. Por tanto debemos cambiar nuestro concepto de realismo. Realista es quien reconoce en la Palabra de Dios, en esta realidad aparentemente tan débil, el fundamento de todo. Realista es el que construye su vida sobre este fundamento que queda permanente. (texto completo de la meditación del Papa durante la apertura de la XII Asamblea General Ordinaria del Sínodo de los Obispos)Foto/AFP-Getty Images
Monday, October 6, 2008
La termoeléctrica de Nuevitas
Juventud Rebelde sobre la recuperación de la termoeléctrica de Nuevitas. (ver el reportaje)
Falleció el musicólogo Helio Orovio
Helio Orovio, nació en Santiago de las Vegas el 4 de febrero de 1938. Integró las orquestas Jóvenes del Cayo, y Habana Jazz, Guisito Valdés, Zombie y Casablanca. Entre sus textos: Diccionario de la Música Cubana, Trescientos boleros de oro, La Rumba, El carnaval habanero y Breve historia de la música cubana.
premios a la la excelencia periodística
La Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) entregó esta noche sus premios anuales durante el transcurso de la 64 Asamblea General de la organización que se celebra en Madrid. (ver los detalles)
Rechazan la apelación de Gorki
Los detalles en el website del grupo Porno para Ricardo
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Información relacionada (еn el blog): Gorki
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Información relacionada (еn el blog): Gorki
descarga de sábado en Camagüey ...
el grupo Musicora tiene su descarga los viernes y sábados en La Bigornia. (ante)Anoche se juntaron con el saxofonista César López, el duo Scherzo y varios estudiantes de la filial camagüeyana del ISA. Según me cuentan "se formó la de jazz" ...
Las fotos fueron enviadas (desde Camagüey)para el blog Gaspar, El LugareñoSunday, October 5, 2008
Kate Moss, la modelo de oro ...
Foto/AP by Lefterist Pitarakis---------------------------------------
Foto/ReutersKate Moss es la modelo del artista Marc Quinn, quien desde el 2 de octubre expone su obra “Sirena”, una escultura de oro de 50 kilogramos,
en la British Museum Statuephilia Exhibition. La escultura está evaluada en unos 2.6 millones de dólares.
en la British Museum Statuephilia Exhibition. La escultura está evaluada en unos 2.6 millones de dólares.
Ingrid Betancourt a Hollywood
Hollywood va a realizar una película sobre Ingrid Betancourt, y dos pesos pesados del cine serán los encargados de llevar a cabo este proyecto. Se trata de Ridley Scott, director de El Gladiador, American Gangster y Black Hawk Down, y Alain Goldman, el productor de La Vida en Rosa, sobre Edith Piaf. En este momento están en negociaciones sobre los derechos de la historia con los representantes de Ingrid Betancourt . (Fuente: Semana)
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