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Monday, October 3, 2022

Sor. Nadieska Almeida: ¿Obligar a dar golpes cubanos a cubanos traerá algo bueno?

Foto/Reuters
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"Hoy apelo al espíritu de fortaleza".


Sor. Nadieska Almeida
Texto tomado del Facebook de la autora


"Dios no nos ha dado un espíritu de cobardía, sino de fortaleza, amor y templanza…" 2 Tim 17, ss. Ayer en la Iglesia Universal hemos escuchado este texto de San Pablo y, por supuesto, me cuestiona, como también imagino que a muchos esa manera en que este querido hombre de Dios alienta a su fiel discípulo. Internamente me mueve el deseo de bien, sostenido en la búsqueda permanente de la justicia. Al rezar con este texto nuevamente brota en mi alma el clamor de este pueblo nuestro, y porque callar sigue siendo una manera de no contribuir al bienestar de todos. Por eso, como Pablo a Timoteo, hoy apelo al espíritu de fortaleza.

Nos duele mucho cómo se está procediendo. Sabemos que hay una obstinación que nos está llevando al límite, hay madres desesperadas, niños que no pueden entender, ancianos desvalidos, incluso instituciones donde todo debería estar garantizado y la situación también es precaria… Pero lo más doloroso, a mi modo de ver, es la falta de verdad y transparencia con las que se nos pretende "convencer". Por ejemplo, en medio de un país a oscuras por la falta de electricidad nos dicen que hay grupos electrógenos suficientes; si esto es verdad, entonces las personas a las que se les está echando a perder los pocos alimentos que tienen, ¿en qué circuito están ubicados? Porque aun hoy están sin energía eléctrica y se escuchan sus voces, sus lágrimas, su desesperación.

Ha habido protestas pacíficas, las cuales son legítimas en cualquier parte del planeta, son un derecho, y a esos modos de reclamo se les dice que entorpecen el avance de lo que se está realizando. Peor aún, están respondiendo a estas protestas con brigadas de respuesta rápida, agentes de policía; todo bajo control porque un pueblo RECLAMA lo más básico: agua, luz…

¿Es tan difícil escuchar, comprender y dar respuestas efectivas a esas madres?

¿Es la represión el modo de dar solución a un grito angustioso, lacerante, que va quitando lentamente la vida?

¿Obligar a dar golpes cubanos a cubanos traerá algo bueno?

Si nos damos cuenta están siendo las mujeres las principales protagonistas porque una madre hace lo que sea por su hijo... y ellas llevan en apagón más de 72 horas… y su mayor preocupación son sus hijos.

No es suficiente la solidaridad de quienes ya tienen electricidad, lo cual es muy bueno y no lo podemos perder como pueblo, pero no es suficiente, repito. Es urgente una respuesta digna a este pueblo. Incluso puedo, y podríamos, llegar a comprender que no tenemos los suficientes recursos. Es entonces cuando apelamos a una virtud que se llama HUMILDAD, que significa vivir y andar en la VERDAD.

Hermanos que tienen en sus manos el poder y la obligación de sacar adelante a este pueblo, sean humildes, pidan ayuda o simplemente reconozcan que no pueden continuar o que el modelo usado por 63 años no es válido; este modelo no es soportable. Si de verdad ustedes nos valoran como país entonces, por favor, no nos engañen, no nos traten como personas que no piensan, no insulten más a la inteligencia de esta nación. Este pueblo ha sido bendecido con un espíritu de valentía, de fortaleza, ha sabido levantarse una y otra vez, pero también está cansado y necesita con urgencia una respuesta a su clamor. Hoy, como tantas veces, le pido a Dios que ustedes comprendan que no queremos migajas, que se respeten nuestros derechos, que de una vez y por todas nos dejen experimentar la verdadera libertad, fruto de la justicia y de la equidad.

En la fiesta de los ángeles custodios, les he pedido a ellos que nos sigan protegiendo, que este pueblo nuestro los necesita más que nunca para que no se termine de perder la muy tenue esperanza que nos queda de un futuro mejor para todos.

Saturday, October 1, 2022

Mons. Juan de Dios Hernández, obispo de Pinar del Río, pide ayuda debido a los daños causados por el huracán Ian


OBISPADO DE PINAR DEL RÍO


Pinar del Río, 1 de octubre de 2022 Oficina Diocesana de Cáritas- Diócesis de Pinar del Río



Queridos hermanos:
Saludos fraternos



Como bien conocen a través de las noticias y por experiencias personales, nuestra diócesis ha sido fuertemente azotada por el huracán Ián, el cual ha desbastado tanto centros estatales y religiosos como el fondo habitacional. A su paso ha dejado una huella imborrable por las grandes pérdidas materiales que agudizan la precaria situación en la que se vivía previo al paso este fenómeno natural. Estamos ante un pueblo que se siente abrumado por tantas lesiones y que necesita sentir que Dios no lo ha abandonado.

En estos momentos se nos hace muy difícil cuantificar los daños pues son innumeróables, tanto en barrios vulnerables como en los centros urbanos. Junto al techo caído, el colchón dañado, la desaparición de depósitos de agua, etc, encontramos también el rostro apagado de ancianos solos, adultos desesperados y niños que no salen de su asombro por la dura experiencia que están viviendo.

Recurrimos a la generosidad de las Cáritas hermanas, personas naturales e instituciones tanto religiosas como civiles, para que en un gesto de hermandad y solidaridad, nos ayuden a socorrer a tantos necesitados que encontramos en medio de esta realidad.

Sus donativos monetarios pueden realizarlos a las siguientes cuentas bancarias:

CUP: 9224 0699 9296 3807

MLC: 9225 0699 9137 7198

Toda la ayuda recibida será canalizada a través de la Cáritas Diocesana y los equipos de parroquiales de Cáritas.

Anticipadamente, GRACIAS, infinitas gracias por su gesto de hermandad y solidaridad, así como por sus oraciones por nuestro pueblo que sufre.

Con mi bendición,

+ Juan de Dios Hernández Ruiz sj
Obispé de la Diócesis de Pinar del Río


Ante mí,

Diác. José Vicente Concepción Robaina Director Cáritas Pinar del Río


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NOTA ACLARATORIA


Pinar del Río, 2 de octubre de 2022
Oficina Diocesana de Cáritas- Diócesis de Pinar del Río


Queridos hermanos: Saludos fraternos


En el día de ayer enviamos a través de las redes sociales y otros canales de comunicación, una carta solicitando ayuda para socorrer como Iglesia, a damnificados del huracán Ián, el cual afectó nuestra diócesis en días pasados.

Ante la respuesta generosa de muchas personas e instituciones, nos vemos en la necesidad de enviar algunos datos que son solicitados a la hora de realizar las transacciones bancarias y que por desconocimiento no habíamos plasmado en la anterior.

Sus donativos monetarios pueden realizarlos a las siguientes cuentas bancarias:

CUP: 9224 0699 9296 3807
Nombre del titular de la cuenta: Nora María Martos Díaz
Teléfono del titular: 53103813
Banco: Banco de Crédito y Comercio Bandec Sucursal 1591
Dirección: Calle Martí, Nº 11. Pinar del Río, CP. 20100
Teléfono de confirmación de la trasferencia: Diácono José Vicente Concepción: +53 55627975


OBISPADO DE PINAR DEL RÍO
Calle Máximo Gómez # 160 (Este) e/ Ave.
Rafael Ferro y Comandante Pinares. Pinar del Río, Cuba. CP 20100.
Teléfono: (53) 48 757644; (53) 48 753381.
E- mail: juand@obipinar.co.cu


MLC: 0699943009747433
Código: SW BDCRCUHHXXX
Nombre del titular de la cuenta: Rosa Amelia Vento Pacheco
CI: 65082005770
Dirección Particular: Calle Isidro de Armas, Nº 57. Teléfono del titular: 56152256 Banco:
Banco de Crédito y Comercio Bandec Sucursal 1591
Dirección: Calle Martí, Nº 11.
Pinar del Río, CP. 20100
Teléfono de confirmación de la trasferencia: Diácono José Vicente Concepción: +53 55627975


De presentar problemas con este tipo de Banco para las transferencias en MLC, puede dirigirlo a través del Banco Popular de Ahorro (BPA) a los siguientes datos:


BPA: 1299743064369936
Código: SWIFT: BPAHCUHH149
Nombre del titular: Rosa Amelia Vento Pacheco
CI: 65082005770
Dirección Particular: Calle Isidro de Armas, Nº 57. Teléfono del titular: 56152256 Banco: BPA
Sucursal 1492
Dirección: Calle Martí, Nº 61, e/ Isabel Rubio y Colón. Pinar del Río, CP 20100.
Teléfono de confirmación de la trasferencia: Diácono José Vicente Concepción: +53 55627975


Las ayudas de las Cáritas nacionales pueden estar centradas en:
Ropa: De ser posible clasificada.
Alimentos que se conserven sin refrigeración
Ayuda monetaria a las cuentas habilitadas.


Todas las ayudas serán distribuídas a través de Cáritas Diocesana y los equipos parroquiales de Cáritas.

Anticipadamente, GRACIAS, muchísimas gracias por su generosidad y cercanía.


Con mi bendición,
+ Juan de Dios Hernández Ruíz, sj
Obispo de Pinar del Río


Ante mí,


Diácono José Vicente Concepción,
Director de Cáritas Pinar del Río.

Gala de clausura del XXVII Festival Internacional de Ballet de Miami (por Baltasar Santiago Martín)



El domingo 14 de agosto de 2022, el Miami Dade County Auditorium descorrió sus cortinas para dar paso a la Gala de Clausura del XXVII Festival Internacional de Ballet de Miami, la cual se inició con la presentación del premio “Crítica y cultura del ballet” a la Maestra mexicana Rocío Rabaza Rivacoba, figura admirada, reconocida y respetada a nivel mundial por su extraordinaria labor de promoción y difusión de la danza y las artes escénicas al frente del proyecto Danzadance.Org, que fundó en 1991, quien, debido a que no pudo estar presente por razones de trabajo, envió una carta de agradecimiento, leída por el Maestro Eriberto Jiménez, director artístico del Festival.

El desfile dancístico comenzó con la Compañía Octavio de la Rosa, de Suiza, con Introtango, interpretado por Camilla Colella y el propio Octavio, también directores artísticos de la compañía, con coreografía y música del multifacético De la Rosa, quienes ofrecieron un estilizado tango de salón, enriquecido con su entrenamiento como bailarines de danza contemporánea.

Camilla Colella y Octavio de la Rosa 
en Introtango. Foto: Simon Soong
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A continuación, Dimensions Dance Theatre of Miami, con Jennifer Kronemberg y Carlos Guerra como sus directores artísticos, presentó el pas de deux Adiemus, coregrafiado por Yanis Pikieris & David Palmer; música de Karl Jenkins y trajes por Voogd Seamworks, a cargo de Meisy Laffitte y Alexey Minkin, quienes con sobriedad y precisa técnica neoclásica demostraron que Dimensions no solo descolla con trabajos grupales como Light Rain.

Meisy Laffitte y Alexey Minkin en Adiemus.
 Foto: Simon Soong
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Correspondió después a Jorge Oscar Sánchez, del Ballet de Washington, cuya directora artística es Julie Kent, salir a defender, con la bravura que le caracteriza, el solo Les Bourgeois, coreografía de Ben Van Cauwenbergh y con una canción de Jacques Brel como fondo musical.

Jorge Oscar Sánchez en el solo Les Bourgeois.
 Foto: Simon Soong
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Le siguieron los también brillantes Marizé Fumero y Arionel Vargas, del Milwaukee Ballet (Estados Unidos), dirigido artísticamente por Michael Pink, quienes escogieron un pas de deux del ballet La Boheme, coreografía de Michael Pink y música de Giacomo Puccini, para su actuación en esta Gala de Clausura.

Marizé Fumero y Arionel Vargas
  pas de deux del ballet La Boheme
 Foto: Simon Soong
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Desde el inicio, este pas de deux fue otra entrega virtuosa de Marizé y Arionel, que como cada vez que se presentan, dieron una clase maestra de la técnica en función de la interpretación de sus personajes, “como si estuvieran viviendo la historia y no existiera el público”, como he expresado ya en otra ocasión sobre ambos.

Unblanche, de Japón, con Rainer Krenstetter como director artístico, volvió a ofrecer Adagetto, coreografía de Renato Zanella para una partitura de Gustav Mahler, con Tricia Albertson (Miami City Ballet) y el propio Rainer Krenstetter como ejecutantes, sobre los cuales repito mis observaciones sobre su presentación en la Gala de las Estrellas con este misma oferta:

“Tanto Tricia como Rainer evidenciaron lo cómodos que se sienten bailando esta coregrafía tan intimista, desde la sutil sujeción de los brazos de ella sin lucir apresada, hasta las medias cargadas de fuerte contenido erótico sin provocarle rechazo. En fin, una verdadera joya coreográfica, excelentemente bien interpretada”.

Tricia Albertson y Rainer Krenstetter en Adagetto
Foto: Abelardo Reguera
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Karina Moreira y Norton Fantinel, de Arles Youth Ballet Company/Compañía Ballet Joven de Arlés, Francia –cuyo director artístico es también Norton Fantinel– también repitieron a continuación Reminiscencias, coreografía de Craig Davidson, música de Olafur Arnalds, vestuario de Kate Venables y luces de Salvatore Scollo, sobre quienes vuelvo a acotar lo que escribí sobre su presentación en la Gala de las Estrellas con mismo pas de deux:

“Dos jóvenes hermosos, en forma, poseedores de una técnica evidente, al servicio aquí de una inquietante coreografía que nos deja pensando, en un dueto con Norton a torso descubierto y una falda negra nada ajustada –y al parecer plisada–, en contraste con la gris y casi tubular de Karina, cual mensajes subliminares de un relación que, ya por el título, tuvo y tiene sin dudas un pasado”.

Karina Moreira y Norton Fantinel en Reminiscencias
Foto: Simon Soong
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Unblanche de nuevo trajo a escena el pas de trois de las Odaliscas, del ballet El corsario, coreografía de Marius Petipa y música de Adolphe Adam, bailado por Natsuki Tsunoda, Eri Kusakabe y Shun Nagasue, “quienes con elegancia, musicalidad y acople salieron airosas de su encomienda”.

Natsuki Tsunoda, Eri Kusakabe y Shun Nagasue
 en el pas de trois de las Odaliscas
del ballet El corsario
Foto: Simon Soong
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De igual manera, la Compañía Colombiana de Ballet, con José Manuel Ghiso como director artístico, presentó nuevamente a Nicole Nathalia Duque y Andrés Felipe Vargas en el pas de deux del tercer acto de El lago de los cisnes, conocido como “El cisne negro”, coreografiado por Marius Petipa y la maravillosa música de Piotr I. Tchaikovski, en el que ambos, sobre todo Nicole Nathalia, subieron la parada en comparación con la noche anterior. Ella atendió las observaciones que le hice en la fiesta después de esa función, pues su intepretación de Odile fue más “perversa” y sus fouettés los completó sin casi desplazarse de lugar.

Nicole Nathalia Duque y Andrés Felipe Vargas 
 en el pas de deux El cisne negro
Foto: Simon Soon
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A seguidas, el Ballet Clásico Cubano de Miami, bajo la dirección artística de Eriberto Jiménez, repitió To Zero Point “(que no voy a traducir al español porque a los cubanos nos va a traer un muy mal recuerdo), con Beatriz García y Armando Brydson a cargo de defender con sumo brío su original, “descoyuntada” y sorprendente coreografía para la partitura de Arvo Part” –repito yo también.

Beatriz García y Armando Brydson 
en To Zero Point. Foto: Simon Soong
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Diana y Acteón, el pas de deux con música de César Pugni, coreografiado e incorporado por Petipa en 1886 a su versión del ballet Esmeralda, coreografía de Jules Perrot (1844), pero que el Ballet Clásico Cubano de Miami ha montado con la de Agripina Vagánova, volvió a ser interpretado por Yaman Kelemet (SNG Opera & Ballet de Slovenia) y Ihosvany Rodríguez (Ballet Clásico Cubano de Miami), pero no tal y como lo hicieron en la Gala de las Estrellas de la noche anterior, sino que ambos tuvieron en cuenta mis observaciones en la fiesta después de dicha gala, ya que Yaman no bailó sonriente como le aconsejé (“Diana está furiosa con el pastor Acteón y lo que quiere es herirlo con sus flechas como venganza por su voyeurismo”) e Ihosvany superó su actuación precedente con ahora sí más giros y mucho más rápidos, sin descuidar ninguno de los dos todo lo que les elogié en la reseña correspondiente:

“Yaman satisfizo la exigente coreografía con fuerza y vitalidad en su baile, con arabesques, balances y jettés elegantes y precisos; y unos fouettés intercalados con pirouéttes en la apoteosis de su variación” y “Ihosvany Rodríguez, como el perseguido pastor, supo hacer girar a su compañera con total verticalidad –como debe ser–, y a sus saltos no les faltaron altura ni volteretas acrobáticas”, aunque no tapó sus ostensibles tatuajes como también le había señalado.

Yaman Kelemet y Ihosvany Rodríguez
 en el pas de deux Diana y Acteón
 Foto: Simon Soong
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Yaman Kelemet en el pas de deux Diana y Acteón. Foto: Simon Soong
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Ihosvany Rodríguez en el pas de deux Diana y Acteón
Foto: Simon Soong
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El Miami City Ballet (Estados Unidos), bajo la dirección artística de Lourdes López, repitió entonces Amorada, coreografía de Ariel Table Rose y, como música, Birthday Variations, de Giuseppe Verdi; a cargo de Jennifer Lauren y Renan Cerdiero, “quienes evidenciaron, desde el inicio, el gran gusto y la delicadeza con la que bailan, sin descuidar en absoluto la técnica, que en ellos estuvo completamente supeditada a la interpretación de sus personajes de felices –y hasta ingenuos– enamorados” –repito con gusto yo también.


Jennifer Lauren y Renan Cerdiero en Amorada.
 Foto: Simon Soong
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Y para finalizar esta Gala de Clausura, el Ballet Teatro Alla Scala, con Manuel Legris como director artístico, presentó el Pas d’Esclave del ballet El corsario (coreografía de Petipa y música de Adolphe Adam) –que habían bailado Marizé Fumero, del Milwaukee Ballet (Estados Unidos) y Jorge Oscar Sánchez, del Ballet de Washington, la noche anterior–, en el que Martina Andruino y Marco Agostino volvieron a mostrar el exquisito desempeño, tanto técnico como interpretativo, que tanto elogié cuando bailaron el pas de deux del ballet Silvia o la ninfa de Diana, en la Gala de las Estrellas, tanto en el adagio, sus respectivas variaciones, como en la coda, para cerrar con broche del más fino arte esta Gala de Clausura del Festival Internacional de Ballet de Miami, en su vigésimo séptima edición.

Martina Andruino y Marco Agostino en el Pas d’Esclave del ballet El corsario.
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Gracias, maestro Eriberto Jiménez, por tanta entrega y devoción por el ballet y el arte en general, fiel continuador del legado del inolvidable Maestro Pedro Pablo Peña.




Baltasar Santiago Martín
Fundación APOGEO & ACE Miami
Hialeah, 29 de septiembre de 2022.

Fotos: Simon Soon y Abelardo Reguera

Hambruna y pollito



Repartían unas pastillas amarillas, que le llamaban Polivit y Multivit, supuestamente "salvaban" en la hambruna de los 90s.

Las pastillas se usaron para dar color al arroz, y para tratar de evitar la muerte prematura de los pollitos que vendían, para que crecieran, se multiplicaran y resolvieran el problema de la hambruna de los 90s.

Los pollitos se depositaban en una caja, se les disolvía en agua el Polivit y el Multivit y se les ofrecía con un gotero. Sobre la caja se instalaba un bombillo para que con su luz y calor y combinado con el Polivit y el Multivit, se lograra el milagro de convertir el pollito en pollo.

Sin alimentos, sin electricidad, con escasas gotas de Polivit y Multivit, los pollitos decían "pio pio pio", porque tenían hambre y porque tenían frío. Luego de decir "pio pio pio" fallecían los pollitos.

Pasaron los 90s, llegó el Siglo XXI, en la Isla continúa la hambruna, la falta de electricidad y ni siquiera hay Polivit o Multivit, ni pollitos que digan "pio pio pio" porque tienen hambre y porque tienen frío. (JEM)

Friday, September 30, 2022

Protestas en Cuba (Videos)

 






Sábado,1 de cctubre de 2022: Ordenación Episcopal de Mons. Eloy Ricardo Domínguez Martínez, en la Catedral de La Habana.


Monseñor Eloy Ricardo Domínguez Martínez, recién nombrado Obispo Auxiliar de La Habana, nació el 4 de enero de 1977 en La Habana. Antes de ingresar en el Seminario, se licenció en Derecho Civil. Estudió Filosofía y Teología en el Seminario Mayor de La Habana. Fue ordenado sacerdote el 27 de agosto de 2011 para la Arquidiócesis Metropolitana de San Cristóbal de La Habana.

Ha sido párroco de San Isidro Labrador en Managua, con la capilla de Nuestra Señora del Carmen en Guasimas, párroco de Nuestra Señora de la Merced en Bauta, párroco de Nuestra Señora de la Caridad en Caimito, con las capillas en Playa Baracoa y Corralillo, Miembro del Tribunal Arquidiocesano, Párroco de San José en San José de las Lajas, encargado de la Parroquia de la Purísima Concepción en Tapaste, con la capilla de Jesús Nazareno y Asistente Arquidiocesano de Catequesis. Desde 2020 hasta ahora ha sido Rector del Santuario de San Lázaro en El Rincón y encargado de la Parroquia de Nuestra Señora de la Candelaria en Wajay.

La ordenación Episcopal será el 1 de cctubre de 2022, en la S.M.I. Catedral de La Habana. (Información tomada de la Oficina de Prensa de la Santa Sede)

(Bohemia. Diciembre 27, 1942) Biografía condensada de Winston Churchill

 

Thursday, September 29, 2022

(Social. Enero 1916) Los bailes de moda


"La Habana, como todas las grandes capitales del mundo, se ve también contagiada del 'dancing-fever'.

Ya se baila en todos los cafés, hoteles, roof-gardens y centros de moda. En este mes nos han visitado el gran "danceur" Maurice y su inseparable Miss Florence Walton, contratados expresamente por el Novelty Skating Rink, donde ofrecieron varias exhibiciones de sus bailes, realmente sugestivos, en los que son verdaderos y maravillosos artistas.

Como la Habana ahora, París, Londres y últimamente New York, han aplaudido entusiasmados a esta inimitable pareja que ha ido dando a conocer por Europa y América esa serie de bailes modernos, algunos de los cuales constituyen para ellos verdaderas creaciones.

Entre nosotros, además de en el Skating, dieron interesantes sesiones en el Vedado Tennis Club, en el Yacht Club. y en la fiesta del Sr. Miguel Mendoza en el Jockey Club." (Social. Enero 1916)

Wednesday, September 28, 2022

Retazos de la historia de Puerto Príncipe. (por Carlos A. Peón-Casas)

Los detalles de la historia de la otrora villa de Puerto Príncipe, están contados, una y otra vez, en más de un opúsculo que nos remonta con toda largueza a los muchos siglos de su devenir. 

Ese es el caso del que hoy nos ocupa, un breve folleto  que data de 1957, intitulado Camagüey. La Ciudad Legendaria, de la autoría del Dr. Arnaldo Sehwerert Ferrer, y que recogía, al decir del entonces Alcalde de Camagüey, Francisco Arredondo y Morando: 

la valiosa labor desarrollada por el Dr Sehwerert Ferrer al concurrir en representación del Municipio de Camagüey al VI Congreso Histórico Municipal Interamericano de Madrid celebrado en dicha ciudad durante el mes de Octubre de 1957. 

Entresacamos  en esta primera entrega, para gusto del lector atento a estos atisbos históricos, algunos botones de muestra de sus excelentes contenidos. 

III. Organos del Gobierno Local 

... fue Don Diego de Ovando, teniente a guerra y posteriormente el primer teniente gobernador que tuvo la villa de Puerto Príncipe quien designó a las primeras autoridades de la misma en 1514... un alcalde, dos regidores, un alguacil y un escribano. Y los oficiales reales que eran: contador, tesorero, factor y veedor... el Ayuntamiento se renovaba totalmente por elección directa de los vecinos con derecho a voto, que eran los cabezas de familia, el día primero de cada año... En 1530 el Ayuntamiento fue cesanteado arbitrariamente por haber protestado contra las crueldades y el aniquilamiento de indígenas ejecutado por Vasco de Porcallo de Figueroa, y ahorcado el propio alcalde por este señor 'dueño de vidas y haciendas' (...)

Ya en 1534 comenzaron a aparecer en la villa los vicios de la política, que desgraciadamente se han hecho crónicos. Las elecciones del 1° de Enero de ese año, en las que habría de renovarse la mayoría del Ayuntamiento dieron lugar a varios desórdenes, con motivo de haberse descubierto fraudes en la votación, pese al reducido número de votantes, solo 20.

A principios del siglo XVIII, la villa había adquirido tanta importancia que el Obispo Fray Jerónimo de Valdés realizó gestiones para que se nombrara un gobierno que tuviera jurisdicción sobre toda la región que hoy constituye la provincia de Camagüey y gran parte de la de Las Villas. Igualmente se pensó en trasladar el Obispado a la villa (...)

El Noviembte de 1763, la villa se dividió en seis 'cuarteles' o distritos para la mejor vigilancia y administración de justicia. El cuartel se dividía en dos barrios designándose un juez para cada cuartel. Los funcionarios de esa época eran entre otros: El Teniente Gobernador, los dos Alcaldes Ordinarios y tres Oidores de la Audiencia.

El 12 de noviembre de 1817, el Rey Don Fernando VII otorgó a la villa el título de ciudad... Con el título se concedía el escudo de armas, el uso de uniformes a los Capitulares, el tratamiento de Señoría en Cuerpo y el uso de Mazeros. En 1852 no obstante el auge que había tomado la villa, tenía 38.000 habitantes, el Capitán General propuso la supresión del Gobierno y la Comandancia General del Departamento Central, reduciendola a una tenencia de gobierno al mando de un brigadier. Todo esto como represalías por la rebelión del año anterior, acaudillada por el patriota  Joaquín de Agüero la que hizo afirmar al representante de la Metrópoli que Puerto Príncipe hacía de centinela avanzado de la libertad, nido de víboras.

(Carteles. Noviembre 1922) Helene Denizon está en la Habana


"Helene Denizon está en la Habana. Cuando este número de Carteles vea la luz, la gentilísima danzarina habrá actuado en el Teatro Nacional, y los amantes del alado ritmo de las danzas aéreas habrán satisfecho su pasión de arte viendo las maravillosas labores coreográficas de Helene.

Joven pues sólo cuenta 16 años, la Denizon es discípula de Fokine y de Volinini, habiendo actuado con éxito resonante en distintos teatros de Europa y de los Estados Unidos.

La Pavlowa dijo de ella: "Es la única lady que a esa edad se me ha igualado". Esto quiere decir, pensamos nosotros, que cuando tenga la edad y la experiencia de la gran polaca, la habrá superado artistícamente. Las dos fotografías que ilustran esta plana representan a Helene Denizon en dos poses de sus más atractivas danzas.

Una oriental y otra inconfundiblemente parisina." (Carteles. Noviembre 1922)

Monday, September 26, 2022

("Vocabulario Cubano", de Constantino Suárez. Año 1921) Camiseta y Camisón de corpiño

 

Míster Camagüey



No recuerdo su nombre. Se le conocía como Míster Camagüey, el mito urbano era que había alcanzado ese título en algún certamen pre 59.

Su orgullo, era que a su edad, podía colocar una copa en sus pechos, sin derramar el líquido que contenía. Era su demostración de que aún era Míster Camagüey, y así lo presumía con su "acto de la copa" en La Plaza (la de la Merced).

Eran tiempos (los 80s), entre otras cualidades, de los mechadores: Onitín, Mandy, .... (JEM)

Saturday, September 24, 2022

(Social. Enero 1916) El dandismo de tres cubanos. Julio Sanguily, Nicolás de Cárdenas y Edelberto Farrés. (por Francois G. de Cisneros)

En los últimos años coloniales, la sociedad habanera, formaba un grupo de refinados y aristócratas gentiles hombres, mujeres de supremas bellezas donde el arte de la conversación tenía muchos sectarios, se narraban aventuras deliciosas, se formaban dulces idilios, nacía la crónica social y se cultivaba el dandismo, ya en los palcos del Unión Club, en los salones de los Condes de Fernandina o en los grupos airosos de la acera del Louvre, donde el abejorro del buen humor bordoneaba la frase, mientras hervía el blondo licor de la Certosa o espumeaba el jocundo vino de la Champagne.


De aquellos elegantes, garridos, fuertes, varoniles, no podré olvidar al General Julio Sanguily, claudicante y rosado, byroniano y sonriente.

Representaba la fina raza criolla. De la culta cuna de una familia legendaria, traía la belleza masculina de sus antecesores, nacidos allá en los Pirineos franceses, un algo de fanfarronada provenzal, una despreocupación de gascón pronto a requerir la tizona como a rimar la estrofa de amor.

Amaba las violetas. Siempre en el ojal de su frac vi el ramo de primavera y en sus ojos azules la viva llama de la alegría del vivir. Tenía todos los detalles del dandy que ama escribir sus cartas en fuerte pliego coronado por blasón heráldico y sonrie desdeñoso si al baccarat pierde una fortuna.

Su emoción era ruidosa y su causticidad filosófica. En el juego y en el amor era victorioso. Amaba el efecto porque conocía la admiración. Entraba en la ópera a mitad de acto y a su paso todas las cabezas se inclinaban y todos los corazones latiían.

Sus manos eran casi eclesiásticas, finas, largas, lustrales; manos para esgrimir la espada o acariciar frentes; manos que gesticulaban triunfadoras acompañando su discurso, con gestos precisos, gestos de jefe que comanda o de amante que cautiva.

Tenía un culto por la estética de la moda y en el trópico cruel donde es una heroicidad ser esclavo de la hora, el General nunea faltó al código del buen vestir; cada noche lo vieron los salones del Cerro, las antiguas casas feudales de los Condes de Casa Bayona, de los Marqueses Du-Quesne y de la Sra. Rita del Valle, pasar apoyado en su baston, fenguantado, brillante, llevando el frac con esa desdeñosa negligencia, irguiendo su busto militar, mientras su boca sonreía bajo su bigote rubio.

De tarde, reclinado, en la victoria, camino del Tulipán, sus ojos turquies encerraban el paisaje de su tierra por la que el sacrificó juventud y riqueza; y emergía vestido de blanco como un mármol apolíneo, una ofrenda de Cuba, un recio retoño de ese árbol de los Sanguily que floreció allá en los montes pirenaicos y vino al Caribe como una gloriosa floración.

Como Bocaccio podía narrar cien capítulos galantes, como Artagnan cien combates bien ganados; como Loti cien viajes exóticos; y su conversación interesaba y fascinaba porque a su charla criolla, vernacular, prendía la frase elegante, la interjección épica y la sentencia del observador.


Colín de Cárdenas es nuestro chevalier d'Orsay, nuestro genuino y perfecto cubano. Como el Conde Boni de Castellanne representa el francés; Colín afecta el criollismo en su blanda charla, en su pulcritud estética y en sus suaves ejercicios corporales, la equitación tropical, la esgrima de la calle del Prado y la lenta cruzada por las calzadas habaneras, sorprendiendo en los balcones los ojos negros y las voluptuosas figuras.

Afrodita es su Diosa. EI ha tejido guirnaldas de azaleas para ofrendar el templo de la Belleza- la criolla belleza trigueñia!

Ama el panamá de finísimo tejido; el flus blanco de dril número 100 y los zapatos amarillos, pequeñitos y relucientes; jinete en una arcaica mula, en el arzobispal sillón cubano, con arneses donde la plata forma dibujos. Colin de Cárdenas simboliza en la imaginación de sus amigos "el último criollo".

Hoy el Sr. Nicolás de Cárdenas es un diplomático con el physique du role, un Ministro que enorgullece representando nuestro país en el viejo país de los Incas; y los más severos salones de Lima, lo han visto gallardo y triunfal con el uniforrne de la carrera, minucioso, discreto; pero siempre irreprochable; el pantalón cayendo impecable, el frac bordado de oro sin producir una arruga y el espadín inútil y ornamental caer no como el sable del militar, sino como e1 amable juguete del diplomático para emplear la mano izquierda.

Yo lo recuerdo en aquella época de esgrima; cuando Lafourcade, Alonso, Antolín Martínez, el Dr. Remírez, eran maitres d' epee. Colín de Cárdenas era un fanático del acero, una herencia oculta de sus conquistadores antepasados; menudito, ágil, sonriente, cruzó su hoja con los pontífices del arte; plantó su figura harmónica frente al clasicisismo de Merignac y frente a la brutalidad de Pini; y de noche cuando el plastrón inmaculado sustituía el plastrón de cuero, paseaba sus gemelos sobre los palcos donde flordelisaban las bellezas de otras épocas, y su mano calzada de guante blanco se movía en un saludo íntimo y confidencial.

Lo recuerdo hace algunos afios en Long Branch con un traje de franela blanca rayada de negro; con zapatos de lona istriados eon cuero amarillo; admirando las venusinas formas de las bañistas; y recuerdo lasaaéncdotas, las narraciones, los cuentos que me hacía de su vida en París y de su vida en la Habana, cuentos que servirían de tema para algun volumen de crónicas galantes del siglo XVI.


Edelberto Farrés ha sido el verdadero Beau Brummel habanero, sibarita, conocedor de todo lo exquisito, desdenIas acuarelas de Watteau, los sombreros de copa de Lock, los automóviles Rolls Royce hasta la ciencia del jardinero Le Notre y la ciencia del cocinero Brillat-Savarin.

La quinta de la calle Domínguez era un museo de armas antiguas -yataganes árabes, mosquetes de Flandes, cuchillos sikhs, lanzas, arcabuces, viejos arcones aragoneses, tapicerías, vasos de Sevres, candeleros de Venecia, encajes de Malines, alfombras de Teherán- por los salones de su morada paseó la fastuosa sociedad del faubourg Tulipán y sus fiestas se rememoran como las del Marqués de Ganay y la Duquesa de Uzes en París o las del Duque de Bedford en Londres.

Su hermosa cabeza de regularidad varonil era la más admirada en las fiestas de Tacón o en los bailes de Palacio; y hoy cuando los años han pasado, siempre se mantienen el rosa de sus mejillas, la albura de sus cabellos, su busto erecto, su sonrisa de hijosdalgo y su voz robusta, vibrante, algunas veces tonante. No he oido una voz más robusta ni más sonora que la de Edelberto Farrés. Tiene esa franca harmonía de los seres que saben vivir -discutir, con él es perder tiempo- todo desaparece si irritado inicia un crescendo en su órgano vocal.

Sacerdote del buen tono, cada aparición en el mundo era una aurora de estilo y de chic. Ama el traje azul, rimando con su bigote cano, ondulante y sus ojos profundamente glaucos. 

Siempre me ha parecido un británico que hubiese vivido en Lutecia. Cada detalle marca una era de buen gusto. Sus joyas son simples; perlas y en una piedra rojiza el escudo de la noble casa catalana de Farrés que ya en el siglo XIII combatían como Alféreces al lado de los Condes de Berenguer. 

Clubman fanático. Ha sido uno de los más queridos Presidentes del Unión Club y su presencia en la mesa del Louvre, años antes de la guerra, era deseada, porque nadie como él para combinar menus dignos de Paillard y contar de sobremesa las más espirituales anécdotas entre el viejo cognac o el café de Oriente.

A la villa gitana y sureña prefiere la campiña ancha y lejana, desde su bungalow de la Víbora, claro, gracioso, abierto a todos los vientos contempla la ciudad que hierve con la filosofía del ateniense, mientras pasa ante sus ojos toda la vida mundana de hace treinta años llena de poemas y de tragedias, de luchas y de aspiraciones.

Hoy, es el Ministro de Cuba en Colombia, debiéralo ser ante la corte de Saint James o el Palacio del Eliseo porque el apuesto caballero cubano ha sido y es uno de los más aristocráticos dandies de nuestra tierra tropical, y como me decía una extranjera:

-Pocas veces he visto un hombre tan gallardo y tan peligroso como Edelberto Farrés ...

Enero, 1916.

Friday, September 23, 2022

(Miami. Septiembre 24, 2022) El PEN Club de Escritores Cubanos en el Exilio invita a un Encuentro con el Poeta Manuel Vázquez Portal




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Ver Manuel Vázquez Portal en el blog

Recordando a Juan Morciego (Poemas publicados en la Revista Enforque, de la Arquidiócesis de Camagüey)

Juan Morciego (1946-2000), hombre afable e intelectual enciclopédico. Entre sus talentos se encontraba la poesía, aunque rehusaba publicar.

Gracias a su amistad con el P. Alvaro Beyara (hoy obispo de Bayamo-Manzanillo), accedió a publicar en la revista Enfoque de la Comisión de Cultura de la Iglesia Católica en  Camagüey (la que lamentablemente ya no circula)

Como me encargaba de la Edición y dirección de Enfoque en esos tiempos, tuve el privilegio de leer varios de sus manuscritos (o mecanuscritos) en interesantes conversaciones en su casa, en los pasillos de la Merced o en las valiosas tertulias culturales que tuvimos algunas tardes,  en casa del P. Alvaro Beyra, donde también participaba Roberto Méndez, amigo de años y parte del Equipo de Enfoque.

Sean estos poemas, un homenaje al inolvidable Juanin Morciego. (JEM)

Revista Enfoque.
Abril-Junio 2000
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Revista Enfoque
Enero-Marzo 1998
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Gracias a Carlos A. Peón-Casas, por facilitar las páginas de la publicación.

Camagüey. San Juan 1962

 

En enero de 1978, Bohemia le da la bienvenida a las "Colmillo Blanco". Interesante el "Reglamento para el usuario del Servicio Especial"

 

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Gaspar, El Lugareño Headline Animator

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